Daniel
Mordzinski es un fotógrafo argentino nacido en 1960, radicado en París
desde hace tres décadas, y está pasando el peor momento de su vida
profesional. Como años atrás Sara Facio o Alejandra López, Mordzinski,
corresponsal del diario El País en Francia, es el último representante
de una especie de fotógrafos muy particular: la que se dedica a retratar
escritores y artistas. Tal vez recuerden algunas de sus imágenes, como
la de Ernesto Sabato, que estuvo expuesta durante meses sobre la Avenida
9 de Julio, o algunas de las que formaron parte de una gran muestra a mediados de 2011 en el Centro Cultural Recoleta.
Mordzinski debutó con una célebre foto de Jorge Luis Borges, iluminado
apenas por un foco indirecto, mirando con ojos ciegos la oscuridad.
También fue el único testigo con cámara, en diciembre del 2004, del
funeral parisino de la escritora Susan Sontag. Y solo él estuvo
autorizado a cubrir la intimidad previa a la entrega del Premio Nobel de
Literatura al peruano Mario Vargas Llosa. Pero Mordzinski, un fotógrafo
de una generosidad proverbial, no solo se dedica a retratar
celebridades, sino que se interesa también por los escritores jóvenes e
incluso hasta desconocidos, y se caracteriza por intentar que sus
fotografiados adopten poses no convencionales. Hace poco persiguió
durante días al novelista Diego Sasturain para poder obtener una toma, y
se cuenta que es el único que consiguió hacer posar al escritor
argentino detrás del seudónimo J.P. Zooey, al que nadie le conoce la
cara. Y seguro es quien consiguió la mejor foto que alguien pueda
sacarle al esquivo César Aira: sentado dentro de una bañera, leyendo. La
mayor parte de estos trabajos, unos 50 mil negativos recopilados entre
1978 y 2006, fueron tirados a la basura (hay quienes aseguran que fueron incinerados) por personal del diario Le Monde, durante una limpieza.
Es el último representante de una especie de fotógrafos muy particular: la que se dedica a retratar escritores y artistas
Todo sucedió hace unos quince días, pero el hecho
recién se difundió a principios de esta semana. Mordzinski guardaba su
material de trabajo en un mueble archivador, dentro de una oficina
prestada en el séptimo piso del edificio del periódico francés. El 7 de
marzo, un corresponsal de El País, Miguel Mora, llegó al lugar y lo
encontró vacío. Cuando fue a preguntar por sus cosas, le dijeron que
habían tenido que desalojar el espacio. Después de buscar durante un
rato, encontró el mueble que usaba Mordzinski en el sótano del edificio,
completamente vacío. Todos los negativos y las copias en papel que
contenía habían sido destruidas. Y lo peor es que nadie sabía bien por
qué. Después de esperar durante días una respuesta, o al menos un pedido
de disculpas, el fotógrafo difundió la noticia en su página personal,
donde escribió: "Más allá de la injusticia y del absurdo, me encuentro
con la gran paradoja de que Le Monde brinda sus mejores titulares (y
estoy seguro de que con los más sinceros sentimientos) para defender la
libertad de expresión en Asia, el respeto por las tradiciones cuando hay
una guerra o una catástrofe en exóticos lugares como Afganistán, Bosnia
o Mali, pero miles de fotografías, centenares de dossiers con la
leyenda 'Cortázar', 'Israel', 'Escritores latinoamericanos', 'Semana
Negra de Gijón', 'Carrefour de littératures', 'Saint Malo', 'Mercedes
Sosa', 'Astor Piazzola', no les dicen nada y tiran todo a la basura sin
consultar a nadie".
Encontró el mueble que usaba Mordzinski en el sótano del edificio, completamente vacío
Recién después de que la noticia circulara rápidamente
por las redes sociales, el diario francés emitió un comunicado que, en
lugar de mejorar las cosas, promete empeorarlas, ya que luego de enviar
unas tibias disculpas al fotógrafo deslinda toda responsabilidad en el
hecho, y lamenta que "tras haber decidido depositar sus archivos en la
sede del diario sin advertir a nadie de Le Monde, descargue sobre el
diario toda la responsabilidad del incidente, y haya puesto en marcha
una campaña de denigración sistemática de forma especial en las redes
sociales". Las causas del hecho pueden ser variadas (descuido,
imprudencia, irresponsabilidad, negligencia, malicia), pero a esta
altura poco importan, ya que al parecer los negativos se perdieron para
siempre. Hay apenas dos cosas que quedan claras. Una es el desprecio que
se tiene, en la mayoría de las redacciones periodísticas actuales y en
épocas de la digitalización absoluta, por el material de archivo. La
otra, lo poco que importan los escritores en la sociedad contemporánea:
tan poco que ni siquiera parecen capaces de despertar la codicia de un
par de ordenanzas franceses. .http://www.lanacion.com.ar/
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